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藝術(shù)品在于欣賞，然而這卻屬于奢侈品，大多數(shù)的公眾道不出其中的價值，由于其稀有和文化等價值的衡量難度大，在國內(nèi)對于藝術(shù)品的險種少之又少，國外成熟的藝術(shù)品市場中，私人藏家才是藝術(shù)品保險的主要客戶。而我國并沒有針對私人收藏家的藝術(shù)品保險，豐泰保險對于國內(nèi)藝術(shù)品保險市場的“試水”，無疑意味著我國私人藝術(shù)品收藏家“無處投保”的狀況將大為改觀。

2012年，中國躍居全球第二大藝術(shù)品交易市場。和數(shù)千萬的“收藏大軍”、超過2000億元的年交易總額相伴而來的是，藝術(shù)品在儲存、展覽、交易、租賃和運(yùn)輸過程中蘊(yùn)藏的風(fēng)險也日益凸顯。目前國內(nèi)有不下十家保險公司已經(jīng)或準(zhǔn)備開展藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)，還有若干家外資保險公司進(jìn)駐中國市場，開始承攬和藝術(shù)品有關(guān)的保單，覬覦這片號稱有10億元容量的“處女地”。

法國安盛集團(tuán)旗下的安盛藝術(shù)品保險與豐泰保險（亞洲）有限公司上海分公司聯(lián)手宣布進(jìn)入中國藝術(shù)品保險市場，而該公司的介入能否推動國內(nèi)藝術(shù)品保險市場的發(fā)展，備受市場關(guān)注。

但記者在采訪中發(fā)現(xiàn):國內(nèi)藝術(shù)品保險看似風(fēng)生水起，卻仍局限于借展和運(yùn)輸領(lǐng)域，私人藏家要想獲得一張保單幾乎是不可能完成的任務(wù)——而在國外成熟的藝術(shù)品市場中，私人藏家才是藝術(shù)品保險的主要客戶。這是否意味著剛剛誕生的中國藝術(shù)品保險業(yè)，存在某些先天不足？記者為此展開調(diào)查。

據(jù)安盛集團(tuán)豐泰保險（亞洲）有限公司上海分公司副總經(jīng)理袁穎暉介紹，豐泰承保的藝術(shù)品包括油畫、水墨畫、書法作品、雕塑、古董、樂器、名貴酒品等，其中，承保私人收藏品將填補(bǔ)國內(nèi)在該領(lǐng)域的空白。”袁穎暉表示。

在他看來，藝術(shù)品承保與普通的財險承保流程大體一致，但最關(guān)鍵的是如何進(jìn)行風(fēng)險評估、對藝術(shù)品估值和藝術(shù)品修復(fù)評估等。

如今，歐美發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)品保險已發(fā)展為一個擁有良好投保體系且相對成熟的行業(yè)。較之歐美文化藝術(shù)品的風(fēng)險管理，我國的藝術(shù)品風(fēng)險分散且手段應(yīng)用不足，因此這恰是一個發(fā)展藝術(shù)品保險的良好契機(jī)。

從險種的大分類來看，專業(yè)藝術(shù)品保險是一種特殊的財產(chǎn)損失保險，由于藝術(shù)品的諸多特性，使得該保險的完善和發(fā)展取決于多方面發(fā)展，如培養(yǎng)專業(yè)藝術(shù)品核保、理賠及營銷人員；建立具有公信力的藝術(shù)品鑒定及鑒價的專業(yè)人員或機(jī)構(gòu)；培養(yǎng)各類藝術(shù)品的修復(fù)專家；成立專業(yè)包裝、運(yùn)輸公司及倉儲設(shè)備；提升收藏者對藝術(shù)品防損及購買藝術(shù)品保險的理解等。

國內(nèi)藝術(shù)品保險現(xiàn)階段還很難成為主營業(yè)務(wù)，不過，有了豐泰保險的“試水”，無疑會帶動我國藝術(shù)品保險市場，從而帶動一系列的周邊產(chǎn)業(yè)，最終恰如“蝴蝶效應(yīng)”一般，給我國的藝術(shù)品保險市場帶來可能是翻天覆地的變化。

　　不愿透露詳細(xì)信息私人藏家“被拒率”高

法國安盛藝術(shù)品保險集團(tuán)是全球唯一專門經(jīng)營藝術(shù)品保險的保險公司。其保費(fèi)收入占全球藝術(shù)品保險市場保費(fèi)收入的1/3以上。目前在國內(nèi)成功簽約的保單絕大部分來自于臨時性大型展覽項目，私人和企業(yè)收藏業(yè)務(wù)暫時空白。

豐泰保險有限公司上海分公司副總經(jīng)理袁穎暉告訴記者，保險公司對于私人藏家的核保要求非常高。“中國藝術(shù)品市場目前信息的披露度、完整度都不像海外市場那么成熟和透明，而我們又是剛剛進(jìn)入，所以會比較謹(jǐn)慎地選擇投保人。”

首先，是對藏家的投保動機(jī)做充分的考量。“一般來說，我們希望承保的藏家，收藏的主要目的是研究、傳承藝術(shù)品，而不是簡單的投資甚至投機(jī)。因為后者的風(fēng)險比較大。所以我們會很看重藏家在圈里的名聲，并且考察他的收藏是否成系統(tǒng)。一個真正的收藏家其收藏一定是有脈絡(luò)可循的。所以如果有藏家說：‘我只收了兩個元青花瓶子，想給它們投保。’那我們會認(rèn)為他可能并非一個值得信賴的藏家。即便能斷定這元青花是真的，我們也不一定愿意保。這種單一的非常高額的投保，存在著非常大的洗錢嫌疑。”

經(jīng)過最初的審核后，保險公司會與藏家進(jìn)行面談，實地考察藏品的收藏環(huán)境。“通過此工作，我們評估風(fēng)險有多大，掌握藏家在風(fēng)險管理方面的專業(yè)度。房間的溫度、濕度控制情況如何？是否安裝了噴淋系統(tǒng)？水會不會淋到畫？有許多專業(yè)的東西需要了解。”

此外，對藝術(shù)品價值的協(xié)商認(rèn)定也是一個重大挑戰(zhàn)。“私人藏家必須提供一個關(guān)于藏品的清單，并且得明確表示為它們投保多少錢。”袁穎暉說，“一些比較高的標(biāo)的，我們會非常謹(jǐn)慎，如喲哀求藏家非常清晰地說明這些藏品的來源。如果是從一些非常有信譽(yù)的拍賣行所購得，有非常明確的交易記錄，那我們可以保。甚至即使這件藏品后來被發(fā)現(xiàn)是贗品，而只要藏家在買進(jìn)時并不知情，并且是按照真品的價值進(jìn)行投保的，那么將來發(fā)生損毀或者丟失時，我們都會按照當(dāng)時約定的投保價值進(jìn)行賠償。”

“對說不清藏品來源而投保標(biāo)的價值又比較高的藏家，理論上我們需要你做一個比較權(quán)威的評估鑒定。但國內(nèi)的麻煩是，沒有權(quán)威機(jī)構(gòu)可以做這種商業(yè)性鑒定。我們會依靠全球的藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫來搜尋這件藝術(shù)品的交易記錄作為估價依據(jù)，如果交易記錄也沒有，就以同類藝術(shù)品的價值進(jìn)行比對估值。比如一幅畫作，同一畫家、同一時期、同一風(fēng)格、尺幅相當(dāng)?shù)淖髌方灰變r格在500萬元左右，藏家來投保報個500萬到700萬元基本上都不會有問題。當(dāng)我們窮盡了以上一切可能都沒辦法為藏品找到切實的定價依據(jù)的話，那我們不接受。”

袁穎暉告訴記者，到目前為止，安盛接收到詢價有20%左右來自私人藏家。“但相當(dāng)一部分人只是在初步溝通后就被我們否定掉了。主要原因是，藏家不愿意向我們提供藏品的詳細(xì)信息。還說，‘我這里有價值1個億的藏品，具體情況我不能告訴你，你們收多少錢愿意為我提供保險？’這我沒法回答。我不知道你是誰，也不知道你的收藏條件，不知道拍賣紀(jì)錄、交易清單以及報價的依據(jù)……所有的信息你都不告訴我，我怎么敢給你保險？”